精於工 匠於心 品於行

《粉彩百鹿尊》《粉彩九桃天球瓶》《古彩錦雞將軍罐》《墨彩觀音賞盤》……北京市西城區南濱河路25號京彩瓷博物館裡，一件件造型活靈活現、勾畫描繪細致、各具特色的美麗瓷器正在展出。

“南有廣彩，北有京彩。”作為中國瓷文化的一個重要流派，京彩瓷匠人們制作的瓷器有的遠渡重洋，作為國禮送給外國政要，有的成為日用器皿進入千家萬戶。從小學徒到中流砥柱，京彩瓷第五代傳承人楊雪在這裡工作了11年，支撐她的是對於傳承瓷器技藝的執著信念。

百年京彩瓷的傳承與堅守

“京彩瓷有三大特點：一是薄、純、脆。二是繪瓷技藝，京彩瓷為釉上彩，入窯一色，出窯萬彩。使用的顏色來自玉石、瑪瑙等稀有礦物，顏色經久不衰。三是均為手繪，粉彩、古彩、新彩、墨彩和琺琅彩等技藝展現著中國瓷文化的神韻。”在談論自己的專業時，平時內向寡言的楊雪侃侃而談。

90后楊雪畢業於北京林業大學藝術設計專業，2012年進入居仁堂學習陶瓷彩繪，並拜北京一級工藝美術大師、京彩瓷第四代傳承人白莉為師。

作為京彩瓷第五代傳承人，楊雪一開始來到這裡只是偶然。“我是在報紙上看到的招聘信息，雖然喜歡畫畫，但對於陶瓷彩繪是零基礎，當時完全不確定自己能不能做好。”

“我記得面試時這裡的環境特別破敗，有一種滄桑感。走過一排老房子，在胡同裡拐彎再上一截小樓梯，我們的車間就在那裡。印象最深的是泛著霉點和黃色的牆，以及不同樣式、顏色的桌子一張挨著一張，就像一個小作坊。”楊雪記憶猶新。

簡陋的環境讓楊雪心生退意，而吸引她留下來的是破舊車間裡擺放著的熠熠生輝的瓷器。“當時架子擺放的瓷器比現在看到的這些要更精致更細致。在那麼艱苦的地方，這些人是怎麼做出如此華麗的東西的？我一邊好奇一邊學習。”

選胎描圖、拍圖搓料、打料勾線、配色擦圖、填色彩色、窯前檢驗、落款裝窯、燒窯出窯、成品定級……京彩瓷制作有著極強的專業性。從畫線條開始，描邊開臉、畫人畫物，每個學徒都要度過漫長的練習時間。

“時間一晃就過去了，最近被問才發覺原來已經過去了很久。讓我堅持下來的是一種經過漫長手作后作品誕生的感覺，那是來自內心的成就感，無法言表。”回憶多年來的經歷，楊雪覺得很值得，“當初公司在破敗不堪的外表下隱藏著一種真金不怕火煉、酒香不怕巷子深的力量感。”

精益求精，履行傳承責任

身邊的同事陸陸續續來了又去，楊雪依舊穩穩地坐在桌子前，畫著自己的瓷器。

走進京彩瓷的制作車間，這裡的每個人都埋頭於自己手裡的工作，專心專注，不受外界影響。“我們一天坐8小時很平常，趕工期的話甚至一天畫十幾個小時。”楊雪告訴記者，“按理說畫一兩個小時應該起身活動活動，但是一旦開始上手畫畫，尤其是筆順的時候特別想繼續下去，那個狀態很難得。”

精於工、匠於心、品於行，這是楊雪一直秉持的信念。京彩瓷用料考究、工藝獨特、制作工序復雜。一件作品從設計到出爐，常常要經歷幾個月的時間。“例如這件《粉彩百鹿尊》有‘一鹿三千筆’之說，正常工期要6個月左右，制作過程需要上百道工序。”

這件瓶子的顏色可以再好一些，那個盤子的花卉構圖排布可以更完善……楊雪對自己的作品總是精益求精，走到一件瓷器前都有不同的改進意見，“做出來不滿意的地方總會記得，想著下次生產一個比它更好的，改良迭代。”

從2016年至今，楊雪在冬奧會等重要活動上，作為非遺傳承人，指導國內外友人體驗非遺技藝。她制作的《新彩關羽瓷板》《新彩絲路花羽賞盤》《新彩雪絨花牡丹賞瓶》《新彩富貴和諧冬瓜瓶》等作品，被贈予多位外國政要。

2018年，楊雪被評為北京市西城區非物質文化遺產仿古瓷傳承人，2021年榮獲“北京老字號工匠”稱號，2022年榮獲首都勞動獎章。“這些榮譽不斷激勵我進步，也讓我一直思考怎樣履行好傳承人責任，怎樣才能把從師傅手中接過的名為‘傳承’的接力棒傳遞下去。”她說。

讓車間越來越好

“我剛來單位的時候，每天隻要坐在那裡畫就行了，那個狀態特別安逸快樂。”從坐著畫畫到如今身兼數職，楊雪已經成為京彩瓷的中流砥柱。日常除了產品開發，她還要負責京彩瓷的車間生產大小事務，開展技能培訓、參與非物質文化遺產宣傳等工作。

“現在的生產更講究定制化，更需要了解市場，做出來作品要考慮賣得出去。”楊雪說。

另一個難題是人才流失。這些年，楊雪覺得自身壓力越來越大。“現在工作10年以上的老員工隻有兩個人，我就成了最年輕的主力。”

盡管如此，楊雪對每位前來面試實習的年輕人，都會提醒他們做好職業規劃，給他們考慮的時間。“京彩瓷的制作是一項長期工程，培養人才的成本很大。新人的培養是用活兒砸出來的，從熟悉油料特性到畫線條圖案都需要時間。剛開始的一兩年，新人可能無法獨立做出一個能賣出去的成品。”

與從業之初相比，楊雪明顯感受到工藝美術產業進入了快速發展時期，人們的需求層次也越來越高。

“接下來的目標是提升自己，做好傳承工作，讓車間越來越好，助力企業更好地發展。”壓力雖大，但她有信心走下去。